威廉·鮑威爾·弗里思（William Powell Frith，1819年1月19日－1909年12月9日）是英國19-20世紀初著名的現實主義畫家，主要從事維多利亞時代生活題材和全景敘事作品的創作。他被譽為 “自霍加斯（Hogarth）以來最偉大的英國風俗畫家 “。現在就讓我們跟隨他的畫作，去了解維多利亞時代人們的生活吧。
弗里思生於北約克郡Aldfield，父親在哈羅門（Harrogate）經營酒店。1835年，16歲的他在父親的鼓勵下，到倫敦入讀位於夏洛特街（Charlotte Street）的薩斯學院（Sass’s Academy），接受正式的美術教育。18歲時他又入讀皇家美術學院學校（Royal Academy Schools）。弗里思的早年創作多以文學作品為題材，如莫里埃和莎士比亞的作品，英國著名作家查爾斯·狄更斯（Charles John Huffam Dickens）對他的藝術十分賞識，這對他的發展有很大幫助。
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弗里思以肖像畫家的身份開始了他的職業生涯，1838年，他的作品第一次在英國學院（British Institution）展出。
1853年，他獲選為皇家美術學院院士，在入會時，他提交了自己的作品《Sleeping Model》。
他是美術團體The Clique的成員。著名風俗畫畫家大衛·威爾基爵士（Sir David Wilkie）對他的影響十分深遠。在受到威爾基和狄更斯的影響後，他創作了一系列作品，描繪社會各階層的人物在各個場合聚會交流的情形。
弗里思的藝術得以成功，在於他描繪了英國”盡情歡樂的百年時代”。他對這個時代的中產階級的愉悅生活進行過認真的觀察和記錄，諸如海邊假日、賽馬旅遊等，描繪了英國各階層的人物形象。
《Ramsgate Sands (Life at the Seaside)》畫的是海邊的遊客和戲水者。
而《The Derby Day》則是按照羅伯特·豪利特（Robert Howlett）拍攝的相片創作的，呈現的是各地男女到葉森馬場觀看賽馬的情景。作品非常受歡迎，以致於皇家美術學院在展出它時，要用欄杆圍起來保護。
1865年他獲選為記錄威爾士親王大婚的畫家。
他在1858年創作的《The Crossing Sweeper》，描繪了富人和窮人在倫敦街頭的相遇，開闢了新的天地。
在《火車站》這幅畫中，描繪了英國社會幾乎所有的中下層人物，在這形形色色的人物中，有太太、小姐、紳士、學者、警察、小偷等等。場面大，人物多，是前所未有的大場面風俗畫作。
畫作中的人物組織有序，按自然關係組合成若干有情節的場景: 剛下火車的人受到了親人的歡迎、乞丐伸手向富人討錢、一位母親抱着孩子親吻、當場被抓住的小偷、還有一個身穿紅色軍服的軍官來車站接自己的妻兒，抱住兒子高興地舉過了頭等等，十分生動逼真。這幅畫從另一個角度真實地反映出了英國當時的面貌和精神，極具現實意義。
《包廂》描繪的是劇院包廂里的一位年輕姑娘，她手持望遠鏡，可能是由於劇情或演員使她陷入深深的思緒中。這是一幅肖像性很強的風俗畫，單純的暗色調背景襯托出了前景人物。畫中人物以半身特寫姿式斜坐在椅子上，畫家着力描繪她的面容，尤其是深思的目光，其次是手部特寫。畫家還以精湛的技巧描繪了人物衣着飾物的質量感，是一幅高度寫實之作。
弗里思是堅守傳統的藝術家。在他的兩部自傳和其他著作當中，都對當時的藝術發展表示了反感。他親近宜人的著作，尤其是自傳，十分受大眾歡迎。
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