據消息人士透露，《紐約時報》計劃繼續發文打壓神韻藝術團。此次聚焦的是神韻的財務情況。
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神韻是美國的501(c)3非營利機構，根據法律規定會向公眾披露財務狀況。《紐約時報》據此質疑神韻的現金流。很多人看到神韻規模盛大的演出和各族裔對中華文化的喜愛讚歎，但卻並不了解神韻成立的背景和走過的艱辛歷程。
神韻藝術團是2006年成立的，很多藝術家和演員都是因中共迫害而流亡海外的法輪功學員，還有很多演員和見習演員的家人被中共關押乃至迫害致死。這些家破人亡和有國難回的難民，在一無所有、無人助力的情況下，憑著信仰的力量在一片荒地上建立了自己的教育和訓練場所，並開啟了全球巡演的旅程。一個主要由少數族裔參與的演出，採用的是西方了解甚少的中國古典舞這種藝術形式，卻很快成為風靡全球的藝術聖典，這本身就是一個奇跡，也是華人的驕傲。從2006年的一個演出團，到2024年的八個演出團，神韻成為了美國歷史上成長最快的藝術團體。
一個藝術團體從創立到世界知名，通常需要走過幾十年甚至上百年的歷程，不僅需要具備卓越的藝術水準，還需要天時、地利，以及強大的資金支持。在這個傳統舞臺演出走向衰落的時代，神韻逆風而起，白手創業，在未向美國申請政府和企業資助的情況下，用了幾年的時間走過了其它藝術團體幾十年才能走過的歷程。這本來是一個非常成功而勵志的故事。
神韻建立自己品牌的過程不僅艱辛，而且開銷巨大。演出收入不僅要負擔八個演出團雇員的工資、每年全新節目的製作成本，還一直資助飛天大學和飛天藝術學院，讓多年來已被中共系統破壞的正統中華文化，包括純粹的中國古典舞，得以弘揚並傳承給下一代。同時，隨著一屆屆卓越的藝術家從飛天畢業，神韻的資金也在擴大公司的規模，也為社會創造更多的就業。
從2019年年底開始的瘟疫到俄烏戰爭、中東戰火到印太地區緊張的地緣政治局勢，當今世界充滿了不確定性。神韻藝術團需要未雨綢繆。事實上，即使疫情期間，在美國政府大量發放補助的時候，神韻藝術團也都在儘量用自己的積蓄給員工發放工資和向飛天提供捐助，不給美國政府造成負擔。
按照美國的猶太—基督教傳統，當年乘坐「五月花號」來到美國的清教徒相信：勤奮工作、創造和積累財富並以之回饋社會，是一種榮耀神的方式。馬丁‧路德和約翰‧加爾文都強調，人在世上的工作不僅是為了物質需求，也是為了實現神的計劃。從美國的奠基者本傑明‧富蘭克林到當今像馬斯克這樣努力工作並用財富回饋社會的富豪，這樣的理念貫穿了美國的歷史；而神韻藝術團的創立和運作，也正是這樣的傳統的體現。
令人奇怪的是，作為美國的大報，《紐約時報》本該深知美國的這種傳統，也應該為神韻給美國帶來的多元文化和成功故事而歡呼，但《紐約時報》卻選擇了連篇累牘地攻擊神韻，從今年8月開始已經刊登了8篇相關的文章，用個別不具代表性的採訪內容、選擇性的材料，加上批鬥性的語言和質疑，對神韻持續妖魔化。
公眾應該知道，中共每年用於鎮壓國內百姓的「維穩經費」早就超過了軍費開支，而軍隊、外交、統戰、國安、宣傳等很多費用都並未計算在「維穩經費」之內。上述開銷中，有很大一部分都用於對法輪功的鎮壓，即使保守估計，過去二十多年間，花費的納稅人的血汗錢至少有上萬億美元。《紐約時報》置此於不顧，卻死死盯著神韻藝術團用於反迫害的、相比之下相當微薄的收入，讓人很難不懷疑他們的報導乃是出於「真正的惡意」。
正如馬斯克所說，「媒體最大的問題還不是撒謊（儘管它們確實撒謊），而是選擇性的報導」。《紐約時報》為什麼從來不去了解與報導神韻藝術團創建的初衷、掙扎、努力和背後的辛酸故事？為什麼從來不關注中共正在以傾國之力鎮壓法輪功，並通過間諜和代理人將這樣的鎮壓輸出到海外等這些關係到美國未來的重大問題？
近日，旅澳法學家袁紅冰從中共體制內獲得的消息顯示，在中共二十大召開之前，習近平在一次政法委祕密召開的會議上部署了鎮壓法輪功的新的策略，其中包括兩個主要的策略就是對法輪功進行媒體戰和法律戰。無論是《紐約時報》連續8篇對神韻的攻擊性報導、對中共鎮壓法輪功的掩蓋，還是神韻和飛天正在經歷的法律訴訟，都可以驗證這個消息的真實性。而《紐約時報》所做的，恰恰成為了中共這盤棋的一個棋子。
（轉載大紀元特稿）
